はじめに
近年、博物館における資料の保存・活用をめぐる議論において、「デジタルアーカイブ」というキーワードが急速に存在感を増しています。資料の劣化を防ぐ手段として、あるいは災害への備えとして、または新たな学習資源や研究基盤として、デジタルアーカイブの整備は今や不可欠なものとなりつつあります。しかし、単に「紙や物をスキャンして保存する」という理解にとどまることは、デジタルアーカイブが持つ本質的な意義を捉え損ねることにもなりかねません。
文化庁は、「博物館が持つ資料をデジタル化して保存するデジタルアーカイブの作成は、利用者がインターネットを通じて資料の情報へアクセスするため、あるいはインターネットを通じて博物館が自館園の魅力を発信していくための基盤となる取組です」と明記しており、その制度的価値も明確に位置づけられています（文化庁 博物館総合サイト, 2024, https://museum.bunka.go.jp/law/）。
このような記述からは、デジタルアーカイブが「保存」と「発信」の両面を担う、極めて戦略的な基盤であることが見えてきます。さらに、デジタルアーカイブは、単なる記録媒体ではなく、資料の意味そのものを再構築しうる文化的・政治的・社会的実践でもあるとされています（Cameron & Kenderdine, 2007）。
現代の博物館にとって、デジタルアーカイブとは、目に見えない“デジタルの館”をいかに構築し、それを通じて誰に、どのような知識や体験を提供していくかを問い直す営みに他なりません。本記事では、こうした広がりをもったデジタルアーカイブの今日的な意味を、①保存、②公開、③継承という三つの観点から再整理し、博物館経営におけるデジタル基盤のあり方について考察していきます。
デジタルアーカイブとは何か ― 博物館資料の新たな存在論
デジタルアーカイブとは、単に既存の資料を複製して保存するための手段ではありません。とりわけ博物館においては、デジタル化という行為そのものが、資料の意味を再構築し、来館者との関係性を再設計するプロセスと深く結びついています。こうした視点は、現代の文化資源の保存・活用を考える上で欠かせないものとなっています。
従来の複製至上主義に対する批判的な立場から、デジタルアーカイブは「レプリカ（複製品）」ではなく、「新たな意味生成の場」として位置づけられています。すなわち、デジタル化された資料は、元の物理的オブジェクトの忠実なコピーではなく、デジタル環境において独自の文脈と感性をもって経験される、別種の存在であるとされます（Cameron & Kenderdine, 2007）。
この議論は、20世紀初頭に提起された「アウラ（aura）」という概念にも通じます。アウラとは、芸術作品や文化財が本来持つ、時間的・空間的な唯一性や、その場にしかない「雰囲気」のようなものを指します。複製技術が進むことで、こうしたアウラは失われるとされてきましたが、近年では、デジタル環境においても新たな文脈の中で意味や価値が再創出される可能性があると考えられています（Cameron & Kenderdine, 2007）。
このように、デジタルアーカイブは「情報の保存」にとどまらず、「意味の再構成」「体験の再設計」「アクセスの再定義」という多層的な意義を内包しています。とりわけ博物館においては、展示されない資料、劣化が進んだ資料、あるいは特定のコミュニティに属する繊細な文化的オブジェクトなどに対し、デジタルを介して新たな価値を見出すことができるのです。
保存とアクセシビリティ ― 情報基盤としてのアーカイブ
博物館における資料保存は、物理的な環境管理や修復技術とともに、近年ではデジタル技術による補完が重要視されるようになってきました。特に災害や劣化といった物理的リスクへの対応、ならびに日常的な閲覧による摩耗の回避などにおいて、デジタルアーカイブは重要な役割を果たしています。デジタル化された資料は、実物の保存環境を改善するだけでなく、資料自体への「負荷」を軽減する手段ともなるのです。
また、デジタルアーカイブの意義は、保存のみにとどまらず、「誰でもアクセスできる状態をつくる」という点にもあります。文化庁も、デジタルアーカイブの作成は「利用者がインターネットを通じて資料の情報へアクセスするため、あるいはインターネットを通じて博物館が自館園の魅力を発信していくための基盤」であるとしています（文化庁 博物館総合サイト, 2024, https://museum.bunka.go.jp/law/）。
近年では、画像資料をより高精細に、かつ国や機関の枠を越えて共有できるようにするための国際的な技術基盤として、IIIF（International Image Interoperability Framework）の導入が進められています。IIIFとは、異なる博物館や図書館のデジタル画像を共通の仕様で扱えるようにする仕組みであり、利用者は複数の機関にまたがる資料を一つの画面上で比較したり、拡大表示したりすることができます。これは、デジタルアーカイブの「連携」と「活用」の可能性を大きく広げるものです。
このように、デジタルアーカイブは博物館にとって「保存」と「公開」の両立を実現する情報基盤であり、資料の保護と同時に、誰もが学び・調べ・再利用できる環境を整える役割を担っています。その整備と運用は、博物館の公共的使命を果たすうえで欠かすことのできない要素になりつつあるのです。
参加型文化としてのデジタルアーカイブ
デジタルアーカイブは、資料の保存や閲覧環境を整えるだけでなく、利用者との関係性を再構築する可能性も秘めています。従来の博物館では、資料の収集・解釈・展示といったプロセスは専門家が担うものでしたが、デジタル環境では、来館者や市民も資料の価値形成に参加できる新たな枠組みが生まれつつあります。
こうした動きは、「参加型アーカイブ（participatory archive）」とも呼ばれ、情報の一方向的な提供ではなく、利用者が知識の共創に関わることを重視する発想に基づいています。たとえば、博物館が提供するデジタル画像に対して来館者がコメントを投稿したり、自らのストーリーを付加したりする仕組みは、知識の共有を超えて、文化資源の「再意味化」を可能にします（Geismar & Knox, 2021）。
実際に、来館者の体験をデータとして保存し、それを「データスーベニア」として持ち帰らせる実践も行われています。これは、来館体験とオンラインでの再接続を促すものであり、博物館が個々の利用者にとって意味のある情報空間として機能する可能性を示しています（Petrelli et al., 2017）。
このような取り組みは、専門家の知識だけに依存せず、多様な立場からの解釈や記憶を重層的に織り込むことで、アーカイブの公共性と包摂性を高めるものです。デジタルアーカイブは、単に資料を蓄積する「保管庫」ではなく、誰もがアクセスし、関与し、意味を付与できる「共有の場」として再定義されつつあるのです。
誰のためのアーカイブか ― ユーザー視点とセグメント分析
デジタルアーカイブが広く整備されるようになる一方で、その利用者が誰であり、どのような動機でアクセスしているのかを明らかにすることは、博物館の戦略的運用にとって極めて重要です。アーカイブは単なる情報の蓄積ではなく、「誰に」「何を」「どのように」届けるかという視点によって設計されるべき公共的リソースでもあります。
メトロポリタン美術館が行ったオンライン利用者の大規模調査では、利用者を行動や目的に応じて6つのセグメントに分類するモデルが提案されました。そこでは、研究者や教育関係者だけでなく、美術鑑賞を楽しむ人、創作のインスピレーションを求める人、自らの興味を深めたい一般の学習者など、非常に多様なニーズが明らかになっています（Villaespesa, 2019）。
このようなセグメンテーションに基づくアプローチは、アーカイブの構造や機能設計に対しても応用可能です。たとえば、専門的資料の詳細検索機能と並行して、初学者向けのガイドやテーマ別ナビゲーションを整備することによって、異なる利用者層への配慮が可能になります。また、利用動向を継続的に把握することで、アーカイブの改善やコンテンツ拡充にもつながります。
ユーザーの視点に立ったデジタルアーカイブの設計は、単なる利便性の向上を超えて、博物館のアクセシビリティと包摂性を高める取り組みでもあります。誰もがアクセスできるだけでなく、誰にとっても「意味のある情報」として機能するためには、利用者の多様性を前提とした設計が不可欠なのです。
課題と展望 ― 公共性、倫理、持続可能性
デジタルアーカイブは、博物館の資料保存・活用を支える強力な手段である一方で、多くの課題も抱えています。そのひとつは、著作権や肖像権、文化的感受性に関わる倫理的問題です。とりわけ、先住民文化やマイノリティ集団の資料を取り扱う際には、公開範囲の設定や同意の取り扱いに細心の注意が求められます。デジタル化によって資料のアクセス可能性が高まるほど、その社会的責任もまた重くなるのです。
また、どのような資料がアーカイブ化され、どのように構造化・分類されるかといった点も、文化的・政治的に中立とは限りません。アーカイブはあくまで人為的に構成されたものであり、どの知識を残し、どの語りを可視化するかという選択は、しばしば偏りや権力関係を内包します。そのため、アーカイブを単なる「記録」ではなく、「構築された文化的実践」として捉える視点が必要です（Cameron & Kenderdine, 2007）。
さらに、運用や更新に必要な人材・技術・資金の確保も課題となります。デジタルアーカイブは一度整備すれば終わりではなく、継続的なメンテナンスと再構築が不可欠です。外部との連携や国際標準への対応、利用者からのフィードバックの反映など、持続可能な体制の構築が求められています。
こうした課題を踏まえたうえで、デジタルアーカイブは「保管庫」としての役割を超え、博物館の公共的使命を果たすための戦略的基盤となる可能性を秘めています。保存・公開・継承という三つの機能を統合的に捉え、倫理的責任と社会的包摂を意識した設計と運用を進めることが、これからの博物館経営にとって不可欠な視点となるでしょう。
参考文献
- Cameron, F., & Kenderdine, S. (Eds.). (2007). Theorizing digital cultural heritage: A critical discourse. MIT Press.
- Geismar, H., & Knox, H. (2021). Museum + digital = ?. In H. A. Horst & D. Miller (Eds.), Digital anthropology (2nd ed., pp. 242–260). Routledge.
- Petrelli, D., Ciolfi, L., van Dijk, D., Hornecker, E., Not, E., & Schmidt, A. (2017). Tangible data souvenirs as a bridge between a physical museum visit and online digital experience. Personal and Ubiquitous Computing, 21(2), 281–295.
- Villaespesa, E. (2019). Museum collections and online users: Development of a segmentation model for the Metropolitan Museum of Art. Museum Management and Curatorship, 34(4), 362–383.
- 文化庁.（2024）. 博物館総合サイト：法改正の概要. https://museum.bunka.go.jp/law/
